第三十七章揭画中画(第2/2 页)

自语道：“这天杆地杆和画轴，倒是用普通的木头做的，不过这选材用料也太差了，看这画的时间，应该是清朝时期那会儿仿的，这才过了一百多年就快腐朽了，真是搞不明白，这样的画，也会有人去装裱，咦？！！！这……这是江南吴装的手艺活啊，居然还是仿古装池，谁没事会用这手法，来装裱仿的这么差的这幅画啊？”

威老一边说话，一边拿了一副老花镜戴上了，开始仔细的打量起这幅画的装裱来，嘴里还在不停地喃喃自语着，听到一旁的柳亦辰和司徒枫他们两个有些莫名其妙。看向一旁的孔叔，孔叔对字画的装裱稍微有点了解就小声解释道：“仿古装池是解放前苏州、上海、扬州各地就够得上称为装潢艺术的，专为书画名家和收藏家装裱珍贵书画的。

苏扬两地装裱历经明清数百年，承前启后，名驰全国，号称吴装。其裱件平挺柔软，镶料配色文静，装制切贴，整旧得法。《装潢志》谓：“王州世具法眼、家多珍秘、深究装潢”。明代胡应麟《少宝山房笔丛》有吴装最善、他处无及”的高度评价。”

威老现在心里实在是有点纳闷，这幅画不管从哪方面看都是一幅仿品无疑，但是这画的装裱工艺又是仿古装池，而且一般这仿古装池的画所用的材料无论是天杆，地杆，木杆，纸管，轴头这些东西都会选择上好的材料，甚至在解放以前，仿古装池所用的轴头都是珍贵的檀木制造的。

而且老爷子在心里纠结的还有两个问题，第一是既然用了复杂的装裱工艺，但是又为何用这些算是比较差的材料呢？老爷子第一眼看到画的时候根本没往这方面想，也是因为用料太差所以没有想到这幅画用到的是仿古装池的手法。第二就是为何花费这么大功夫来装裱一幅这么差的仿品。

威老突然想到司徒枫那天回来和他说过的话，然后又把画打开仔细的看那处印章的位置，仔细观察后发现了端倪，看来这幅画如同柳亦辰说的一样很有可能是画中画，整幅画看完之后，威老有些赞许的说道：“这裱画的人，手艺非常精湛，应该是“吴装”一派中，大师级别的人物。而且我刚才看了柳亦辰所说的那处有问题的印章处，这幅画很可能就是一幅画中画。”

“那威老你看这幅画应该怎么办，能不能揭开？”柳亦辰站在一旁乖乖的问了一句。“我所学的是京裱，而京裱就是受苏裱直接影响而形成的，京裱因受到宫廷的影响，其裱件特点是色彩瑰丽大方，裱背厚重，给人以高贵华丽之感。京裱与苏裱一北一南遥相呼应，成为最有代表姓的两大

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